耍孩兒·借馬 篇一
朝代：元朝|作者：馬致遠
借馬
近來時買得匹蒲梢騎，氣命人般看承愛惜。逐霄上草料數十番，喂飼得膘息胖肥。但有些污穢卻早忙刷洗，微有些辛勤便下騎。有那等無知輩，出言要借，對面難推。
〔七煞〕懶設設牽下槽，意遲遲背後隨，氣忿忿懶把鞍來備。我沉吟了半晌語不語，不曉事頹人知不知。他又不是不精細，道不得“他人弓莫挽，他人馬休騎。”
〔六煞〕不騎啊，西棚下涼處栓。騎時節揀地皮平處騎。將青青嫩草頻頻的喂。歇時節肚帶鬆鬆放，怕坐的困尻包兒款款移，勤覷着鞍和轡，牢踏着寶鐙，前口兒休提。
〔五煞〕飢時節喂些草，渴時節飲些水，着皮膚休使粗氈屈。三山骨休使鞭來打，磚瓦上休教穩着蹄。有口話你明明記：飽時休走，飲時休馳。
〔四煞〕拋麥時教乾處拋，尿綽時教淨處尿，栓時節揀個牢固樁橛上系。路途上休要踏磚塊，過水處不要踐起泥。這馬知人義，似雲長赤兔，如益德烏騅。
〔三煞〕有汗時休去檐下栓，渲時節休教浸着頹，軟煮料草鍘底細。上坡時款把身來聳，下坡時休教走得疾。休道人忒寒碎，休教鞭颩着馬眼，休教鞭擦損毛衣。
〔二煞〕不借時惡了弟兄，不借時反了麪皮。馬兒行囑咐叮嚀記：鞍心馬户將伊打，刷子去刀莫作疑。則歎的一聲長吁氣。衰衰怨怨，切切悲悲。
〔一煞〕早晨間借與他，日平西盼望你，倚門專等來家內，柔腸寸寸因他斷，側耳頻頻聽你嘶。道一聲好去，早兩淚雙垂。
〔尾〕沒道理，沒道理；忒下的，忒下的。恰才説來的話君專記：一口氣不違借與了你。
南呂·金字經·夜來西風裏 篇二
朝代：元朝|作者：馬致遠
夜來西風裏，九天鵰鶚飛，團煞中原一布衣。
悲，故人知未知？
登樓意，恨無上天梯！
馬致遠代表作古詩 篇三
1金字經·夜來西風裏
馬致遠？〔元代〕
夜來西風裏，九天鵬鶚飛。困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登樓意，恨無上天梯！
馬致遠這首《金字經》寫他投謁不遇、天涯淪落之悲。
這支小令以極其豪邁的語言，表現極其沉痛的情感，使人倍覺其沉痛。馬致遠的前期雖屢遭困頓而豪氣猶在，豪放之中多有層面激抗爭之音，這和其晚年作品的基調有所不同。
2壽陽曲·雲籠月
馬致遠？〔元代〕
雲籠月，風弄鐵，兩般兒助人悽切。剔銀燈欲將心事寫，長吁氣一聲吹滅。
元散曲表現思婦的悽苦，往往設身處地，曲盡其致。這首小令，就有着這種熨帖細微的特點，其最出色的地方就是意境絕妙。
3落梅風·心間事
馬致遠？〔元代〕
心間事，説與他。動不動早言兩罷。罷字兒磣可可你道是耍，我心裏怕那不怕？
這首小令，作者截取了青年男女戀愛生活中的一個斷面進行描寫，擬一個女子的口吻訴説她的內心憂慮，極富情趣。
這支小令感情淳樸，人物情態生動，心理描寫細緻逼真，讀來快人耳目。
壽陽曲·江天暮雪 篇四
朝代：元朝|作者：馬致遠
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
塊玉·恬退 篇五
朝代：元朝|作者：馬致遠
酒旋沽，魚新買。
滿眼雲山畫圖開，清風明月還詩債。
本是個懶散人，又無甚經濟才。歸去來！
馬致遠代表作古詩 篇六
1蟾宮曲·歎世二首
馬致遠〔元代〕
咸陽百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項廢東吳，劉興西蜀，夢説南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那裏是風魔？成也蕭何，敗也蕭何；醉了由他！
東籬半世蹉跎，竹裏遊亭，小宇婆娑。有個池塘，醒時漁笛，醉後漁歌。嚴子陵他應笑我，孟光台我待學他。笑我如何？倒大江湖，也避**。
歷史的價值自有其評價的定向性，是不容任意為之的。然而，由於中國歷史所獨具的極為豐富的內涵，加以後代常從不同的角度加以演繹，致使它具有了含義的多向性。馬致遠此時正遭貶謫，從官位跌落為百姓是他所面對的無情的現實，世態炎涼給他的沉重打擊是不難想象的。於是，歷史事件就成了他宣泄對現世牢騷的手段，感喟世道無常、人生如夢的作品便由心而出。
2落梅風·人初靜
馬致遠？〔元代〕
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉時一般孤零。
馬致遠寫了二十多首“落梅風（壽陽曲）”重頭小令，內容都是言情，都寫得情韻繞樑。這支小令是其中之一。
這支曲子寫一個獨守空房的年輕女子的哀訴，放在詩歌中，便可加上“閨怨”的標題。散曲與雜劇不同，往往不需要“自報家門”，便可從曲文的情調和構思中來判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的一個方面。
3壽陽曲·瀟湘夜雨
馬致遠？〔元代〕
漁燈暗，客夢迴。一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里，是離人幾行清淚。（清淚 一作：情淚）
這是馬致遠寫的一支表達身處天涯，心繫故園的“斷腸人”羈旅鄉愁的小令，與《天淨沙·秋思》有異曲同工之妙。這支曲子將詩詞中常有的意境和手法引入曲中，然又自出機杼地描寫了特有景色中的特定氛圍：雨夜、孤舟、漁燈中離家萬里的旅人在點點滴滴的雨聲裏情不自禁流下“幾行清淚”，這使讀者也不由得產生強烈的共鳴，情景交融，語簡意深，堪稱馬致遠散曲小令中的佳作。
壽陽曲·瀟湘夜雨 篇七
朝代：元朝|作者：馬致遠
漁燈暗，客夢迴。
一聲聲滴人心碎。
孤舟五更家萬里，是離人幾行清淚。
馬致遠代表作古詩 篇八
1壽陽曲·山市晴嵐
馬致遠？〔元代〕
花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四周山，一竿殘照裏，錦屏風又添鋪翠。
這支曲子寫傍晚小山村雨過天晴的秀美景色。
景物描寫中體現作者的心態，也是該曲的一個特點。該曲雖重在寫“晴嵐”，但並非只寫晴嵐，還有草店、晚霞、酒旗、山色等，真是一筆一景，曲中有畫。從這大自然的化工之美中，顯現曲家恬淡平和、嚮往寧靜的心態。
2金字經·樵隱
馬致遠？〔元代〕
擔挑山頭月，斧磨石上苔。且做樵夫隱去來。柴，買臣安在哉？空巖外，老了棟樑材。
由此可見，作者是有意運用欲抑先揚的手法，起首兩句意境頗美，之後卻越來越不堪，從而使讀者感受到一種無所逃於天地之間的痛苦。而曲中的意脈又十分連貫，由“樵夫”引出“柴”，由柴引出“買臣”，由“安在哉”引出“空巖”，“空巖外，老了棟樑材”在字面上又與“樵隱”契合。
3四塊玉·馬嵬坡
馬致遠？〔元代〕
睡海棠，春將晚。恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難！
馬嵬坡又名馬嵬驛，在今陝西省興平縣西北。唐玄宗寵愛楊貴妃，荒淫誤國，釀成“安史之亂”。安史叛軍攻破潼關，唐明皇倉皇向四川逃難，路過馬嵬驛時，扈從的禁衞軍譁變，求誅楊氏以謝天下。玄宗為了穩定軍心，被迫縊死楊貴妃。這首小令以曲寫史，意在總結歷史的經驗和教訓。
此曲前半敍事，後半議論，借唐玄宗與寵妃楊玉環終日遊戲作樂，發出了興亡之歎。全曲造詞清新、暢達自然，後世流傳甚廣。有人認為作品對楊玉環的責備重於玄宗，表明作者由於歷史觀的侷限，仍有“女人禍水”的消極思想。其實這是此類話題的傳統論見，作者不可能不知道禍首是誰，“恨不得”一句已經透盡箇中消息，只是囿於忠君之道，不便揭穿罷了。
馬致遠代表作古詩 篇九
1天淨沙·秋思
馬致遠〔元代〕
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統。自屈原的《離騷》起一直延續到現在。《樂記》中説：“人心之動，物使之然也。”意思是外物使人內心的情意活動起來。那又是什麼東西能讓外物動起來呢？《詩品》雲：“氣之動物，物之感人，故搖盪性情，形諸舞詠。”
2壽陽曲·江天暮雪
馬致遠〔元代〕
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。
這首小令是元人馬致遠所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫家宋迪以瀟湘風景寫平遠山水八幅而得名。八景為：山市晴嵐、遠浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。後多有畫家、詩人以此題材進行創作，馬致遠的《壽陽曲·瀟湘八景》即是以此為題材創作的組曲。
3壽陽曲·遠浦帆歸
馬致遠〔元代〕
夕陽下，酒旆閒，兩三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。
有文場“曲狀元”之稱的馬致遠，其散曲描繪的景物，意境優美，語言凝鍊，流暢自然。這首曲是他所作的《瀟湘八景》組曲中的一首。湘水從廣西發源，流經湖南零陵，與從九嶷山北流的瀟水會合，稱為瀟湘（今稱湘江），流入洞庭。宋人曾畫瀟湘風景山水畫八幅，稱為“瀟湘八景”。
夜行船·秋思 篇十
朝代：元朝|作者：馬致遠
百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟。今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。
【喬木查】想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁麼漁樵無話説。縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。
【慶宣和】投至狐蹤與兔穴，多少豪傑。鼎足雖堅半腰裏折，魏耶？晉耶？
【落梅風】天教你富，莫太奢。無多時好天良夜。看錢兒硬將心似鐵，空辜負錦堂風月。
【眼前紅】日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上牀與鞋履相別。休笑鳩巢計拙，葫蘆提一向裝呆。
【撥不斷】名利竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺，更那堪竹籬茅舍。
【離亭宴煞】蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇。爭名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來時那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，想人生有限杯，渾幾個重陽節？人問我頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也。