美得令人心醉的宋词 篇一
1、四十年来家国，三千里地山河。李煜
2、叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。周邦彦
3、水是眼波横，山是眉峰聚。王观
4、兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩沙鹭。李清照
5、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《蝶恋花》
6、人生自是有情痴，此恨不关风和月。欧阳修
7、时人错把比严光，我自是、无名渔父。陆游
8、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。蔡伸《苏武慢》
9、月上柳梢头，人约黄昏后。欧阳修
10、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。晏殊
11、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。韦庄
12、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修
13、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。张孝祥
14、燕子不知何世，寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。周邦彦
15、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。苏轼
16、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜
17、柳阴直，烟里丝丝弄碧。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。周帮彦
18、千金难买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。辛弃疾
19、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。辛弃疾
20、山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。秦观
21、轼问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸
22、风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。冯延已
23、去意徊徨，别语愁难听。周邦彦《蝶恋花》
24、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，逢舟吹取三山去。李清照
25、一点浩然气，千里快哉风。苏轼
26、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。柳永
27、红酥手，黄滕酒，满园春色宫墙柳。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。陆游
28、断鸿声里，立尽斜阳。柳永
29、生忘形，死忘名，谁论二豪初不数刘伶。贺铸
30、若得山花插满头，莫问奴归处。严蕊
31、春风不解禁杨花，蒙蒙乱朴行人面。晏殊
32、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。秦观
33、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。范仲庵
34、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。李清照
35、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。李煜
36、千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。李煜
37、欲将心事付瑶琼，知音少，弦断有谁听？岳飞
38、漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。柳永《戚氏》
39、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。晏几道《阮郎归》
40、到黄昏，雨打梨花深闭门。李重元
41、三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。岳飞
42、落日溶金，暮云合碧，人在何处？李清照
43、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永
44、一池萍碎。三分春色：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点。是离人泪。苏轼
45、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。贺铸
46、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。李璟
47、那堪更被明月，隔墙送过秋千影。张先
48、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。秦观
49、笛里三弄，梅心惊破，多少春意。李清照
50、沙上并禽池上螟，云破月来花弄影。张先
51、落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。辛弃疾
52、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。李清照
53、独立小桥风满袖，平林新月人归后。冯延已
54、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。李清照
55、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照
56、昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？拚今生、对花对酒，为伊落泪。周邦彦《解连环》
57、流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。秦观
58、暮云连极浦，急雨暗长汀。苏庠
59、烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。鹿虔扆
60、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼
61、春去也，飞红万点愁如海。秦观
62、几处簸钱声，绿窗春睡轻。陈克
63、梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠
64、平芜尽处是春山，行人更在春山外。欧阳修
65、凝泪眼，杳杳神京路。断鸿声里长天暮。柳永
66、无言独上西楼，月如钩。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。李煜
67、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。冯延已
68、无何奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊
69、隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。李珣
70、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。李清照
71、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁
72、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游
73、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。苏轼
74、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处。晏殊
75、春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。韦庄
76、白衣苍狗变浮云，千古功名一聚尘。张元幹
77、还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。李煜
78、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。柳永
79、昨夜雨蔬风骤，浓睡不消残酒。轼问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿红肥瘦。李清照
80、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》
81、两情若是长久时，又岂在进进暮暮。秦观
82、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。江山如画，一时多少豪杰。多情应笑我，早生华发，人间如梦，一尊还酹江月。苏轼
83、春无踪迹谁知？除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇。黄庭坚
84、重湖叠山巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。柳永
85、深院闭，小庭空，落花香露重。韦庄
86、目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。孙光宪
七夕美得令人心醉的宋词 篇二
菩萨蛮（七夕）
宋代：苏轼
凤回仙驭云开扇。更阑月坠星河转。枕上梦魂惊。晓檐疏雨零。
相逢虽草草。长共天难老。终不羡人间。人间日似年。
作者简介：
苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
《鹊桥仙》(宋)秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
秦观，北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。
就从这首《鹊桥仙》也可以看出，秦少游绝非浪得虚名。他先不直写，而是以“柔情似水，佳期如梦”这一对浑然天成的骈联来蓄势，直到结拍才写出，原来是因为“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”！该词在立意上反欧阳修之意而用之，不仅显得更高一筹，更使牛郎织女的爱情也在作者笔下得到升华，显得超凡脱俗，彻底绝弃了世人一厢情愿的庸俗想法，不禁令人拍案叫绝！
其实若仔细对比秦观和欧阳修的两首《鹊桥仙》，不难发现两者在句式和写法上有明显的相通之处。显然，秦观的《鹊桥仙》是在欧阳修《鹊桥仙》的基础上研炼改造而来。
自秦观的《鹊桥仙》出现之后，七夕词就更难写了。人们很难再企及秦词的高度，更不用提什么“超越”了。毕竟，经过欧阳修和秦观在牛郎织女相会的立意上这一正一反的“折腾”，留给后人发挥的空间实在是太狭小了。
但是，“江山代有才人出”，到了南宋，随着宋词本身的成就达到顶峰，终于又有词人同样以《鹊桥仙》的词牌再《www．》次谱写出了一首七夕词佳作：
《鹊桥仙》(宋)范成大
双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。
娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。
相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。
新愁不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。
该词作者是范成大。范成大，南宋诗人，字致能，号石湖居士，平江吴郡（今江苏苏州）人。绍兴二十四年(1154)中进士。范成大与陆游、杨万里、尤袤齐名，为南宋四大家之一。其诗风格纤巧婉丽，温润精雅，富有民歌风味。他的文赋在当时也享有盛名。
在这首词中，范成大上阕以实写虚，以牛郎织女的无心耕织和群仙的“相妒”来反衬出下阕的悲怀。在下阕中，作者略去了对双星相逢别离的情景描写，而是直接摹写牛郎织女的心态：这匆匆一面，还不如不见——不见面固然会有相思之苦，但那也只不过是往日日复一日早已习惯了的愁思，而如今相见却是“重搅别离心绪”，并且“新愁不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”。该词立意与欧阳修和秦观又都有所不同，范成大并不否认“不在朝朝暮暮”的高致，但在无限漫长的分离之中，一年一度的相会，难道真的就能够足以弥补和抵消一切？恐怕真如其所言：从今又添，一段新愁。.。
从欧阳修、秦观到范成大，这三首七夕词同以《鹊桥仙》为词牌，各有新意、交相辉映，可谓文学史上的一段佳话。而其中对于古人行文创作所带给我们的启示，则同样意味深长。.。
七夕美得令人心醉的宋词 篇三
柳梢青·七夕
刘镇
干鹊收声，湿萤度影，庭院秋香。步月移阴，梳云约翠，人在回廊。醺醺宿酒残妆。待付与、温柔醉乡。却扇藏娇，牵衣索笑，今夜差凉。
自鹊桥乞巧的美丽传说诞生以来，以“七夕”为题的词作可谓连篇累牍，其中不乏名家大手之笔。或欧阳修“肠断去年情味”（《鹊桥仙》）令人心酸之辞；或如秦少游“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”（《鹊桥仙》）故作豁达之语；或如范成大“新欢不抵旧愁多”（《鹊桥仙·七夕》）不无抱怨之言。然而，他们词作的基调无一不在“柔情似水，佳期如梦”的悲剧爱情俗套中徘徊。刘镇这首“七夕”词一反常规，既不去写少女们度针乞巧的虔诚；也不去写双星一年一度鹊桥相逢的悲欢；更不是借“盈盈一水间，脉脉不得语”去抒离别相思的苦衷。而是以“七夕”良辰为发端，来装点一个洞房燕尔、新人戏闹的喜剧故事。
词的开篇“干鹊收声，湿萤度影，庭院秋香”描绘了“七夕”夜景：那为睽隔天河两岸的牛郎织女搭桥的喜鹊已经悄无声息，萤火虫在秋夜中飞来飞去，庭院中秋花香气阵阵飘来。喜鹊性喜燥恶湿，故曰“干鹊”。据《荆梦岁时纪》载云：“天河之东有织女，天帝之子也。年年结杼劳役，织成云锦天衣。天帝哀其独处，许配河西牛郎。嫁后遂废织紝。天帝怒，责令归河东，唯每年七月七日夜渡河一会。”此后每逢七夕，便有喜鹊为他们的相会而于天河搭桥。词中“收声”二字表明桥已搭成，此刻双星正沉浸在久别重逢的甜蜜之中。萤火虫素喜湿，故曰“湿萤。”流萤飞舞，点示时分已在夜晚，秋香四溢，为后文喜庆气氛作一渲染。紧接着以下四句写乞巧新妇。“步月移阴”是说月行而花影移，此句由“月移花影动”翻套而来。表明时光的流逝。“梳云约翠”是“人在回廊”中新妇的严妆。这位高梳云髻、横插翠簪的新妇正在曲曲折折的长廊之上举目凝望天河双星。
新妇佇立回廊，此刻新郎如何呢？上片在结束对新妇的描述之后，落笔则写新郎的情态举动。
过片“醺醺宿酒残妆”写新郎正带着昨晚喜宴上的醉意，脱去外衣，等待着新妇乞巧归来，共度良宵，进入那令人心醉的温柔之乡。“待付与”三字表现了新郎等待心情的焦急。大约这对新人花烛大喜之日正在七夕，新妇过门经过繁礼缛节之后，还得去乞巧，完毕后方始归入洞房。因此惹得新郎不禁情切切，意绵绵。待得新妇刚入洞房，即便为她除去古婚礼中用以遮面的扇子，然后则扯衣调笑，一时闺阁之中有甚画眉者也。却扇，古时婚礼中行礼时，新妇以扇遮面，交拜后去扇，谓之“却扇”。藏娇，用汉武帝“金屋藏娇”故事表示新郎对新妇的真挚之爱。牵衣索笑，把洞房中这对新人相互宽衣解带、嬉戏打闹的和谐气氛渲染到极点。煞尾句“今夜差凉”以景作结，是说这是一个多么美好的凉爽之夜！是的，天上有离别一年终得相聚的双星赴会；人间有相思数载终成眷属的美满姻缘，这个夜晚实在是妙不可言的。
全词格调疏朗隽逸，情韵自然流丽。同时，词人巧撷神话悲剧故事中喜剧式的理想结局为发端，对现实生活中的喜剧作了衬托，使全词显得气氛热烈欢快，情趣无限。手法不可不谓新颖别致。词人刘镇为南宋宁宗时代人，文名远播，世称随如先生，著《随如百咏》，其词甚工，谭正璧《中国文学家大辞典》评其词以“新丽见称”。观这首“七夕”词，谭先生之评实不虚誉。